RWFF: Blog

Erinnerungen an Jean Genet

Von Juliane Lorenz

Ich fange ganz am Ende an, mit meiner einzigen persönlichen Begegnung mit Jean Genet im damaligen West-Berlin, zu der mich der Produzent von Querelle Dieter Schidor bat, ihn zu begleiten. Allerdings weigerte er sich anfangs mir zu sagen, mit wem wir uns treffen würden. Er meinte nur es sollte eine Überraschung sein. Das war an einem sonnigen Samstagmorgen im Frühjahr 1983, und kurz darauf bogen wir mit einem Taxi zum Hotel Gerhus, in die Brahmsstrasse im Berliner Grunewald ein. Erst dann rückte er mit seinem Geheimnis heraus: Wir würden Jean Genet treffen!

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RWFs WELT AM DRAHT bei der 60. Berlinale

Von Daniel Kletke

Nach dem Paukenschlag, mit dem BERLIN ALEXANDERPLATZ vor drei Jahren auf der Berlinale für Furore gesorgt hatte, war man nun doch besonders gespannt: Die Messlatte für die Rainer Werner Fassbinder Foundation und ihre Präsidentin, Juliane Lorenz, lag ungemein hoch, als es nach 37 Jahren zur Uraufführung von Rainer Werner Fassbinders WELT AM DRAHT remastered kam.

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Zum Andenken an Peter W. Jansen

Von Juliane Lorenz

Es ist etwas über ein Jahr her, dass uns Peter W. Jansen in der Foundation in Berlin besuchte. Er wollte ein Essay über Pitigrillis Roman Kokain schreiben und interessierte sich natürlich für die Drehbuchfassung, die RWF für den Produzenten Horst Wendlandt schon geschrieben hatte.

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Ansprache Christian Ude, Oberbürgermeister von München, zur Tauffeier der RWF-Fachoberschule für Sozialwesen und Gestaltung in München im Juli 2006

Meine Damen und Herren,

vor dem Haus war ich noch pünktlich, bloß drinnen konnte ich nicht pünktlich sein, da eine Fachakademie doch mit großem Nachdruck wegen ihrer Raumprobleme protestierte und ich kann es einfach grundsätzlich nicht leiden, an Demonstranten vorbei zu gehen, sondern halte es für wichtig, ins Gespräch zu kommen, was uns dann in aller Kürze gelungen ist.

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Ansprache Juliane Lorenz, President der RWFF, zur Tauffeier der RWF-Fachoberschule für Sozialwesen und Gestaltung in München im Juli 2006

Verehrter Bürgermeister,
Lieber Christian Ude,

Verehrte Frau Stadtschulrätin,
Liebe Elisabeth Weiß-Söllner,

Liebe Ehrengäste, liebe Lehrer und Schüler
Liebe Hanna, liebe Rosel, lieber Harry, lieber Theo und Charly

Lieber Rainer Unglehrt,

Nun sind wir zusammengekommen und feiern die Namensgebung der Städtischen Rainer-Werner-Fassbinder-Fachoberschule für Sozialwesen und Gestaltung. Die erste Schule der Welt, die seinen Namen trägt.

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Ansprache Rainer Unglehrt, Direktor der RWF-Fachoberschule, zur Tauffeier der RWF-Fachoberschule für Sozialwesen und Gestaltung in München im Juli 2006

Meine Damen und Herren etc.,
ich kann und will nun wirklich nicht mehr eingehen auf die Frage, warum RWF eine hinreichend bedeutende Persönlichkeit ist, um einer so großen Schule ihren Namen zu leihen.
Dazu wurde und wird heute aus berufenerem Munde genügend gesagt.
Meine Frage ist vielmehr: warum brauchen wir überhaupt einen Namen?
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Berlinale Camera for Laurence Kardish on February 16, 2006, Berlin

Dearest Larry,
Dear Dieter Kosslick,
Dear Berlin audience,

Its a great pleasure to be here with you in the Film-Palast, one of the last remaining old movie theaters on Berlins West Side. I am deeply honored to be the laudatory speaker before the presentation of the Berlinale Camera to you, Larry, and please allow me to give your audience a little insight into the crucial work you have been doing for over thirty years as a curator in New York, at the Museum of Modern Arts Department of Film and Media.
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European Film Award 2005 in the Arena Treptow, Berlin, on December 3, 2005

Film aficionados have known this for days: There was much (too much) talk about food at the European Film Award ceremony 2005. Sadly, that theme did not enhance the general mood very much. As most people would agree, the location is not one for immediate glamour, although one must admit, there were plenty of stars and important players from the European film scene. Despite all efforts, though, cooking over more than three hours at a modest temperature, the evening became rather long. Caché by Michael Haneke as well as Julia Jentsch and the film Sophie Scholl The Final Days were literally drowned in awards.
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Fassbinders The Bitter Tears of Petra von Kant

A summary of Rainer Werner Fassbinders The Bitter Tears of Petra von Kant, the opera: World premiere in London

By Daniel Kletke

One of the fall events we all looked forward to very much was the September 16 world premiere of The Bitter Tears of Petra von Kant by the English National Opera (E.N.O.). Their season opened with a sold out performance of the opera. For the Fassbinder Team, this was a special date for more than one reason: we met not only the Irish composer of the work, Gerald Barry, but also Margit Carstensen, the original Petra.
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Er rannte um sein Leben

Eine Erinnerung an Rainer Werner Fassbinder Er hätte gern an einem Buch über Michael Curtiz mitgeschrieben, nicht nur wegen CASABLANCA, sondern weil Curtiz mehr als hundert Filme gemacht hat. Was ihn reizte, war für uns unmöglich. Denn wie lange hätten wir gebraucht, die mehr als hundert Filme zu sehen - und ohne eine möglichst komplette Retrospektive für alle, die mitschreiben wollten, hatten wir nie ein Buch zu machen uns erlaubt -, und wie umfangreich wäre ein Buch über mehr als hundert Filme geworden. RWF stand am Flipperapparat in der Bar Majestic, in einer kleinen Seitenstrasse zwischen Croisette und Rue d'Antibes, als wir über Curtiz sprachen, und vorn auf der Maschine lag noch seine brennende Zigarette, während er sich eine neue ansteckte. So habe ich ihn immer erlebt: pausenlos rauchend, und bei Fernsehsendungen mit ihm musste stets die Feuerwehr bestellt werden. Damals in Cannes lief ANGST ESSEN SEELE AUF im Wettbewerb, und Brigitte Mira sollte als beste Darstellerin ausgezeichnet werden. Fassbinder in Cannes war wie Fassbinder überall: er arbeitete unentwegt. Damals, im Mai 1974, kam er in die Kneipe und zum Flippern nur zur Erholung aus seinem Hotelzimmer, in dem er für Brigitte Mira das Drehbuch von MUTTER KÜSTERS' FAHRT ZUM HIMMEL schrieb - dem fünften Film nach ANGST ESSEN SEELE AUF, während MARTHA, FONTANE EFFI BRIEST und FAUSTRECHT DER FREIHEIT schon abgedreht oder ganz fertig waren und vorher noch das Fernsehspiel WIE EIN VOGEL AUF DEM DRAHT in einer Drehzeit von sechs Tagen entstehen musste.
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